Рубрика: <span>Энциклопедия для «почемучек»(Сост. Н.Н. Мусина (Николаева))</span>

Троллейбус — это городское транспортное средство, работающее на электрическом токе. Его штанги ( в просторечии — «усы»), скользящие по воздушным проводам, имеют на концах токосъёмные пластины. С их помощью получает ток тяговый двигатель троллейбуса.
Итак, троллейбус, сочетающий в себе все преимущества автобуса и трамвая, работает на электрической тяге. Специалисты даже считают, что городской транспорт будущего — это только электрические средства передвижения: троллейбусы и автобусы с электродвигателями. Во-первых, у них нет вредных выбросов, а во-вторых, они не ограничивают движение,
как это, к примеру, происходит с трамваями. Ведь их рельсы зачастую проложены посередине улицы. К тому же известное неудобство возникает из-за того, что это рельсовый вид транспорта. Троллейбус лишён всех этих недостатков. Он мобилен, обладает высокой скоростью и практически бесшумен.

 

Энциклопедия для "почемучек"(Сост. Н.Н. Мусина (Николаева))

И швец и жнец и на дуде игрец..

(служебная характеристика)

Подавился петушок бобовым зёрнышком.
Курочка сжалилась, пошла к речке просить воды.
Речка говорит:
— Поди к липке, проси лист: тогда и дам воды.
Липка говорит:
— Поди к девке, проси нитки: в те поры и дам лист.
Девка говорит:
— Поди к корове, проси молока: в те поры дам молока.
Корова говорит:
— Поди к косцам, попроси у них сена: в те поры и дам молока.
Косцы говорят:
— Поди, курочка, к кузнецам, чтоб сковали косу.
Кузнецы говорят:
— Иди, курочка, к жигалям, попроси у них уголья: в те поры скуём тебе косу.
Дали жигали уголья. Снесла курочка уголья кузнецам. Кузнецы сковали косу; снесла косу косцам, косцы накосили сена; снесла сено корове, корова дала молока; снесла молоко девке, девка дала нитки; снесла нитки липке, липка дала лист; снесла лист речке, речка дала воды; снесла воду петушку; он лежит, не слышит, не дышит, подавился бобовым зёрнышком!…
Что же его погубило?
Вот тут мнения расходятся.
Один говорит, что его погубила чёрствость, ещё кое-где встречающаяся на местах.
Другой рассуждает иначе:
— Петушок умер от отсутствия рынка. Когда петушок подавился, курочка должна была выйти на рынок, открыть свой ридикюль и вытащить эквивалент. И купить воду. А не заниматься самодеятельностью. Ей нужна была вода. а не нитки, не молоко и не коса.
Объяснительные записки лежат, подшитые в архивах, а петушка уж нет, и ничто его не воскресит.
Смотрите, во что обошёлся глоток воды. Для речки он стоил листа. А для курочки? Для курочки он стоит расходов по заготовке и транспортировке листа, ниток, молока, сена, косы, углей. То есть курочка превратилась в транспортно-заготовительную организацию, не имеющую дохода от своих занятий. Правда, нельзя отрицать — не подавись петушок бобовым зёрнышком, сидела бы речка без листа, липка без ниток, девка без молока, корова без сена, косцы без косы, кузнецы без угольев. Как говорится. не было счастья, да несчастье помогло.
Конечно, добрые жигали дали углей безвоздмездно. Это — большое достижение. Речка могла тоже дать воды безвоздмездно, и не пришлось бы курочке заниматься чёрт знает чем. Но речка не дала. И жигали могли не дать. Потребовали бы, скажем, берёзовых дров, послали бы к лесорубам. Лесорубы потребовали бы, скажем, построить им бытовку с душем и послали бы курочку к речке за водой. Круг замкнулся бы, и уже никто бы не понял, с чего всё началось и в чём смысл курочкиной деятельности.
И всё это произошло бы из-за того, что негде и не у кого просто купить воду.
…Недавно один председатель богатого колхоза показал мне занятный список. Вот он:
мешок муки,
двадцать килограммов мёда,
два бидона растительного масла,
тридцать кур,
десять уток,
четыреста яиц,
три мешка пшеницы,
десять килограммов мяса.
Этот список, похожий на стихи, председателю предъявили в ответ на его желание добыть две тонны железа-утиля.
Мы с председателем подсчитали вчерне, почём строка этой славной баллады, и у нас получилось, будто со свалки предлагали не железо, а чистый мельхиор.
— Что они — с ума сошли? — спросил я.
— Наоборот, — сказал председатель. — Они толковые люди. Почему бы не содрать с ближнего в минуту жизни трудную? Мне нужно железо, а им оно не нужно. Но зато им нужны мёд и яйца, которые. как им кажется, тоже у меня на свалке.
— А почему им не нужно железо? — спросил я.
— а потому, что оно у них отходы производства, — объявил председатель, — Они и не знают почём оно. Может, оно и килограмма мяса не стоит, а, может быть, стоит целого быка. Кто знает? Вот они и тянут за него всё, что в голову придёт.
— А зачем вам это старое железо?
— А я из него тракторные тележки делаю. Кую, знаете ли, рамы, оси…
— Сколько же вам стоит такая тележка?
Председатель смеётся:
— Кто его знает. Самодеятельная тележка. Догадываюсь, что она дороже заводской, а на сколько индюков или селезней дороже, никто не знает.
— Ну, и отоварили вы им их список?
— Кукиш с маслом, — ласково сказал председатель. — На них свет клином не сошёлся.
Мы осматривали хозяйство. в десяти длиннющих коровниках действовала полная механизация. Транспортёрная лента подавала научно составленный корм под самые коровьи морды.
Людей было мало. Ферма казалась безлюдной, как макет. Но тем не менее она работала и давала молоко.
Толстые стеклянные трубы уносили это молоко в вакуумную систему. молоко охлаждалось, наливалось в бидоны и уходило в сферу реализации.
Председатель, крупный, костистый, но не толстый, свежевыбритый, вальяжный, был и сам продуктом высокоразвитого товарного производства.
Он назвал цифры. свидетельствующие о производительности труда, о высоких доходах, о себестоимости продукции.
И перечислял накладные расходы на эту продукцию… (продолжение следует)

Библиотека крокодила юмористический журнал Энциклопедия для "почемучек"(Сост. Н.Н. Мусина (Николаева))





Прежде всего мы должны договориться о том, что мы понимаем  под словами «русский язык». Если мы будем говорить только о литературном языке, то в самом большом словаре содержится около 200 000 слов, составляющих, по мнению учёных, основной словарный фонд русского литературного языка.
Но если мы будем говорить обо всём русском языке, в который, помимо литературного, входит и живой, разговорный язык, то окажется, что его словарный запас намного больше, поскольку в него входит не менее 200 000 диалектных слов и не менее 100 000 жаргонных, научных и устаревших слов.
Так и окажется, что теперь в нашем распоряжении находится примерно миллион слов и значений. Эта цифра показывает, что за тысячу лет активный словарь русского языка увеличился примерно в 25 раз, то есть каждый год появлялось до 1000 новых слов.
В первом печатном словаре — «Лексике» Лаврентия Зизания, составленном в 1596 году, всего 1061 слово, в другом словаре — «Лексиконе», составленном Памвой Берындой в 1627 году, уже около 7000 слов.
Это число казалось современникам невероятным. Но оно лишь отражало, как сильно увеличивался словарный запас русского человека с течением времени.

Энциклопедия для "почемучек"(Сост. Н.Н. Мусина (Николаева))

chto_takoe_variaciyaЛатинское слово «вариация» значит «изменение». Оно применяется в музыке с давних пор.
Нам хорошо знакомо ещё одно слово, имеющее тот же корень, — вариант. Оба эти понятия имеют в виду нечто похожее , но чуть изменённое, другими словами: вид меняется — суть остаётся. Близкое по смыслу латинское слово «версия» означает «поворот» (имеется в виду поворот мысли).
В музыкальном произведении перед вариациями звучит короткая и вполне самостоятельная тема. Вариации,можно сказать, пересказывают тему много раз подряд (обычно больше четырёх раз). Каждая вариация интерпретирует тему на особый лад. Одна — мягко, другая — шутливо, третья — страстно, четвёртая — ещё как-то. Всё зависит от желания и фантазии композитора. Тема для вариации может быть своя или чужая. Писать вариации на чужую тему — давний музыкальный обычай. Достаточно вспомнить «Вариации» Глинки на тему романса Алябьева «Соловей».
Как музыкальная форма вариация родилась в XVI веке. Тогда возникли две разновидности полифонических вариаций — пассакалья и чакона. Многие композиторы XVII — XVIII веков писали чаконы и пассакальи, в том числе и великий Иоганн Себастьян Бах.
В XIX веке эта форма достигает своего расцвета и становится очень популярной. В так называемых «строгих» вариациях тема изменяется не очень сильно. Музыкальный образ обогащается, но остаётся узнаваемым.
Напротив, в творчестве Шумана и Листа, а позднее Рахманинова, а также многих современных композиторов тема в вариациях изменяется почти до неузнаваемости. Такие вариации принято называть свободными. В них уже не один, а много разных, даже контрастных образов.
Слово «вариация» — это ещё и балетный термин. Так называется небольшой сольный танец, обычно сложный технически, исполняемый в живом, быстром темпе. Это часть знаменитых па-де-де, то есть танцев вдвоём. состав балетного па-де-де таков: общий выход, называемый антре, затем следует лирическая парная часть — адажио, и две вариации: первая — соло танцовщика, вторая — соло танцовщицы, а также совместное заключение, именуемое кодой.



Энциклопедия для "почемучек"(Сост. Н.Н. Мусина (Николаева))

На начальном этапе истории кинематографа роль художника сводилась к тому, чтобы нарисовать задник — декорацию, на фоне которой снимали актёров.  Постепенно на смену плоскому заднику пришли сложные объёмные декорации.
Но в современном кино, где сочетаются декорации и натура, роль художника очень велика. Он должен создать тот неповторимый мир, который затем оживёт в кадре. Делается это следующим образом.
Сначала художник создаёт серию эскизов.  Это — рисунки кадров будущего фильма. На их основе выбираются места натурных съёмок и строятся декорации.
Декорации в кино гораздо сложнее театральных. Дело в том, что театральный зритель видит сцену с одной точки и с большого расстояния, а в кино её снимают с разных сторон, да ещё и крупным планом. Вот и приходится создавать не часть комнаты, а самый настоящий дом, в котором расставлена мебель, горит свет и даже работает холодильник.
Но наиболее сложна работа художника в исторических картинах. Например, для съёмок фильма «Гамлет» на берегу Финского залива был выстроен специальный средневековый замок. Правда, материалом для него послужил не камень, а доски, покрытые специальным цементом. Чтобы создать такую декорацию, художник кино должен очень хорошо  знать архитектуру и культуру различных эпох, которые ему приходится отображать в картинах.
Иногда бывает и так, что действие картины происходит на далёкой планете, в жерле вулкана или на морском дне. Что делает художник в этом случае? Ведь нельзя же устроить в павильоне действующий вулкан? Для воссоздания подобных объектов используется сложная техника комбинированных съёмок.




Энциклопедия для "почемучек"(Сост. Н.Н. Мусина (Николаева))

Когда человек придумал воображаемый мир, населённый умершими предками и богами тьмы, он создал образ и его хозяина — повелителя царства тьмы. Вначале этот образ связывался гс представлением о смерти, которая и уносила к себе умерших. Но постепенно устройство загробного мира стало всё более напоминать мир людей.
Вот почему у многих народов появился образ царя преисподней. Поскольку тьма, в отличие от света, всегда считалась чем-то враждебным для человека, загробный мир стал местом обитания разнообразных злых духов. Кроме них, туда попадали все те, кто был недостоин отправиться в светлый мир, место обитания богов. Так постепенно в сознании людей возникло представление о существовании двух невидимых миров: светлого и тёмного. В каждом из них был свой предводитель и обитали свои боги.
Древние греки, например, считали, что два этих мира очень похожи, а потому и сделали их царями двух родных братьев — Зевса и Аида.
Такое представление открывало перед умершим два пути, в зависимости от того, какие поступки он совершал при жизни. Вот почему это архаическое представление было использовано христианской мифологией.
Христианские богословы очень подробно разработали устройство этого мира. Наиболее полное изображение дано великим итальянским поэтом Данте в «Божественной комедии».
Повелителем загробного мира богословы сделали Люцифера, потому что он, согласно Библии, был предводителем ангелов, выступивших против Бога. Помогавшие ему ангелы стали демонами, олицетворением всего, что было враждебно человеку: болезней, различных пороков (жадности, обжорства, гордыни). Они же насылали на людей несчастья. Демоны так и назывались по имени олицетворяемого ими порока.
Сам Люцифер по силе и могуществу не уступает Богу. Но и не может победить его, потому что должен вечно прибывать в своём тёмном и мрачном мире. Поэтому он творит зло по ночам, а днём должен прятаться.

Энциклопедия для "почемучек"(Сост. Н.Н. Мусина (Николаева))

В современном мире практически повсюду можно встретить проявление той или иной формы искусства. Мебель в вашем доме, сам дом, ваши часы или одежда – всё это так или иначе можно отнести к искусству вообще. В любом из этих случаев кто-то украшал принадлежащую вам вещь, пытаясь сделать её привлекательной. Однако это так называемое прикладное искусство играет второстепенную роль: оно призвано лишь украсить тот предмет, которым человек будет пользоваться по прямому его назначению. Изящные же искусства (в современном языке – просто искусство) занимаются совершенно иным, то есть, как и следует из их названия, — «изящным» самим по себе.
К «изящным» искусствам относятся:  живопись, скульптура, литература, театр, музыка, танец и архитектура. Из всех вышеперечисленных видов искусства, только архитектура носит «практическую пользу». Архитекторам приходится думать не только о красоте, но и полезности своих сооружений.

Однако произведения искусства, созданные громадным трудом художника-творца, могут вовсе и не иметь никакой практической пользы. Они создаются ради удовлетворения нашей потребности в прекрасном, вот и всё. Конечным результатом творчества может стать  статуя, мелодия, пьеса, книга и так далее.
В современном искусстве во всех его видах можно встретить примеры любопытных экспериментов. Однако всё же традиционные методы в произведениях всех видов художественного творчества имеют нечто общее. Это нечто – образ, воплощаемый в произведении. Этот образ воплощается при помощи звуков, камня, слов, строительных материалов, линий и красок. В каждом образе присутствует то, что можно назвать ритмом, пропорцией и гармонией.
Ритм возникает из более или менее размеренного повторения звуков, цветов, форм и движений. Пропорция — это такое воплощение замысла художника, которое кажется нам правильным, выраженным в соразмеримых частях. Гармония заключается в естественном соответствии различных частей образа друг другу. Всё это, разумеется, лишь самые общие понятия из области художественного творчества и изящных искусств.

Энциклопедия для "почемучек"(Сост. Н.Н. Мусина (Николаева))